Cine empoderamiento femenino
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La Teoría del Cine Feminista es una teoría que discurre sobre la participación y el papel de las mujeres en casi todos los ámbitos de la comunidad y de la sociedad en general. En este mundo moderno, las mujeres no se limitan a un solo campo de experiencia. La presencia de las mujeres se hace sentir en todos los ámbitos. Ya sea en la política, en los dramas, en la ciencia, en la literatura, en las artes, en la política, en el gobierno e incluso en el cine.
La progresión de las influencias femeninas en el mundo del drama, la comedia, el cine y las películas, se remonta a los primeros siglos de las producciones televisivas y cinematográficas. Elizabeth Montgomery, por ejemplo, de la comedia de situación Embrujada, fue admirada y querida por su papel en la comedia. Llevaba con eficacia su papel y el programa, tan real y adorable como ella. Hermosa, soleada y digna de elogio.
Las mujeres cineastas no son de hoy, sino que se remontan a principios del siglo XIX. Y el primer movimiento feminista se produjo para proteger a las mujeres de las diferencias de género y de la igualdad salarial en la industria, y para reconocer que la mujer reclamaba sus propios derechos e intereses. La subjetividad de las mujeres que se expresan no se completó hasta el inicio del segundo movimiento feminista.
Demasiado feminismo en el cine
Incluso la detective de ojos huecos de Nicole Kidman da una vuelta de tuerca a las normas de género de Hollywood en «Destroyer», que desvela su problemático pasado y sus violentas acciones en lugar de las de otro hombre complicado.
Aunque la política feminista subyacente en estas películas -intencionada o no- parece totalmente del momento, su llegada simultánea se debe más a los caprichos de la producción cinematográfica que a las fuerzas galvanizadoras del #MeToo o de Donald Trump. Se gestaron entre ocho y 20 años.
«Creo que, en particular, mi película es en gran medida un grito de guerra», dice la directora de «On the Basis of Sex», Mimi Leder, cuya película se centra en la lucha de Ginsburg para anular la discriminación de género durante la década de 1970, cuando estaba profundamente codificada en las leyes de nuestra nación. «Han cambiado muchas cosas, pero aún nos queda mucho camino por recorrer. Incluso el movimiento #MeToo ahora mismo está todavía en su infancia, diría yo».
Leder, una directora pionera que ganó un raro Emmy por dirigir una serie dramática en los años 90 antes de pasarse al cine y volver a dar vueltas, se sintió atraída por la historia, escrita por el sobrino del juez del Tribunal Supremo, Daniel Stiepleman, a nivel personal y profesional. «Nunca me comparo con sus logros, pero en mundos diferentes nos han pasado cosas similares. Tuve que encontrar mi confianza, y encontrar mi fuerza, y seguir luchando por lo que creo y por las cosas que quería hacer con mi vida», dice Leder.
Películas de poder femenino
Koivunen, Anu. «La promesa del tacto: Turnos de afecto en la teoría cinematográfica feminista». Feminismos: Diversidad, diferencia y multiplicidad en las culturas cinematográficas contemporáneas, editado por Laura Mulvey y Anna Backman Rogers, Ámsterdam: Amsterdam University Press, 2015, pp. 97-110. https://doi.org/10.1515/9789048523634-011
Koivunen, A. (2015). The Promise of Touch: Giros hacia el afecto en la teoría cinematográfica feminista. En L. Mulvey & A. Rogers (Ed.), Feminismos: Diversidad, diferencia y multiplicidad en las culturas cinematográficas contemporáneas (pp. 97-110). Amsterdam: Amsterdam University Press. https://doi.org/10.1515/9789048523634-011
Koivunen, A. 2015. The Promise of Touch: Giros hacia el afecto en la teoría cinematográfica feminista. En: Mulvey, L. y Rogers, A. ed. Feminismos: Diversidad, diferencia y multiplicidad en las culturas cinematográficas contemporáneas. Amsterdam: Amsterdam University Press, pp. 97-110. https://doi.org/10.1515/9789048523634-011
Koivunen, Anu. «The Promise of Touch: Turns to Affect in Feminist Film Theory» En Feminismos: Diversity, Difference and Multiplicity in Contemporary Film Cultures editado por Laura Mulvey y Anna Backman Rogers, 97-110. Ámsterdam: Amsterdam University Press, 2015. https://doi.org/10.1515/9789048523634-011
Teoría del cine feminista
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